我不知道大家在看电影、追剧的时候，会不会特别去注意女性角色如何如何，不过很多人应该能意识到，现在的电影市场，女性观众占比非常高，而且是越来越高，这其实就让我很好奇一个事儿：

　　我们的女性观众，是怎么看待现在大银幕和小荧屏上，这些稀烂无比的女性角色的。

　　稀烂无比。

　　这是我这半年左右，看片追剧一个最直观的感受之一。

　　直到昨天看过言承旭、任素汐主演的新片《有一点动心》，我对中国影视作品中女性形象之刻板、工具，骨子里的厌女基因，有点忍无可忍了。

　　事实上，中国影视的女性角色之困，就像已经被反复讨论过多次的中年女演员之困一样，都不是什么新问题，只不过最近几年，随着女性独立成为重要的时代思潮，这问题被大家拿出来当回事儿了。

　　而时代越是进步，越映照出我们这些电影和剧集在女性角色塑造上，或鸡贼、或笨拙、或无能的落后与保守一面。

　　很多时候看美剧，会感叹其中的女性形象之丰满、之真实、之贴近时代，我本来想的，也是对比一下中美影视作品女性角色的差距。

　　但动笔之后又觉得，中国影视的女性角色之困，还需要对比才能体现吗？

　　我选了过去半年几乎所有热门的国产院线新片，和去年到今年的几部热门国产剧，通过观察这些最主流、最受欢迎作品中的女性角色，我们大概可以梳理出目前的影视创作中，女性角色处于一个怎样的境遇。

　　一路看下来也能发现：

　　很多时候，女性角色的边缘与功能化，都不是那部作品的主要问题，甚至连问题都算不上。

　　我想，这才是最让人心情糟糕的地方吧。

　　1.

　　工具人

　　以主要女性角色作为纯辅助的工具人，在这个女性崛起的时代，其实不太多见了——就像《唐探3》中那个被围殴的可怜小护士，同样也只做为一个偶发的个例存在。

　　如果选一部热门剧集，去年的《我是余欢水》，算是一个女性角色工具人的代表。

　　从妻子、女领导再到女知己，三个女性角色的人物线，都是为了辅助男主余欢水的个人变化与成长，每个女性形象都是刻板而单薄的，甚至有些禁不起推敲。

　　不过，这个剧的工具人属性并非只针对女性角色，而是除了男主之外的全员工具人，所以我并不把它视为专门针对的讨论对象。

　　如果要选一个这半年来，女性角色的工具人代表——也可以说是女性演员的工具人代表——那绝对非刘浩存莫属。

　　出道以来迅速拿到三部高口碑代表作，作为新人是个非常不错的成绩，不过细看的话，刘浩存的三个角色，都难掩尴尬。

　　应该说，张艺谋的两部新片，从《一秒钟》到《悬崖之上》，电影本体如何我之前都有聊过，只是看刘浩存的角色，说实话都有很强的格格不入感与符号感。

　　先是格格不入。

　　《一秒钟》的刘闺女，《悬崖之上》的小兰，这两个角色其实都给我一种游离的观感。细想想，既有剧本的原因（比如小兰在电影后半段就基本消失了），也有选角的问题。

　　说白了就是，刘浩存其实并不太适合这两个角色。

　　从声音到外形，她身上的稚嫩与现代感，都不足以让她撑起这两个身处大历史之中的复杂角色，但为什么老谋子会选择她呢？

　　这就要提到，符号感了。

　　刘浩存身上满满的少女感，使她得以被万里挑一，但同时也让她成为了一个标准的花瓶。

　　这种工具人身上的符号感，最终在《一秒钟》片尾梳起辫子的刘闺女，和《悬崖之上》片尾留下眼泪的小兰身上，达到顶点。

　　而在《送你一朵小红花》中，刘浩存的观感显然要好很多，这当然是因为和角色的契合度够高。

　　不过，她这个马小远的角色，也依然摆脱不了工具人的设定。

　　性格天使，没有起伏，她的存在，从出现到死亡，都是完全服务于男主觉醒与成长的硬设定。

　　事实上，类似刘浩存这样的纯花瓶，在这个时代已经不太多见了。

　　一方面，女性崛起带来了更多超越花瓶的女性表达；另一方面，流量和网红的兴起，也使得发现一个“合格花瓶”都变得极有难度。

　　所以，对于将女性角色完全工具化的处理，我态度上并不怎么反感，只不过，这的确不再是时代主流了。

　　2.

　　男性凝视

　　如果说纯花瓶的工具人现在已不多见，那么男性凝视下的女性角色，或许才是当下影视作品的常态。

　　这里的类型重灾区，就是喜剧和爱情。

　　开心麻花的直男喜剧，就是最典型的男性凝视。近一点的，去年跨年那部《温暖的抱抱》，李沁饰演的宋温暖，设定是明明有才华有颜值，却甘在幕后为渣男写歌的傻白甜，打着元气少女的宣传口号，骨子里还是那种默默为男性付出的老套女性形象。

　　到这个五月，这种男性凝视，在《你的婚礼》《我要我们在一起》《寻汉计》三部爱情电影集中爆发。

　　前两部算是标准的商业类型片，虽然口碑有差，但本质上，男性凝视的内核并无二致。

　　先看片名：

　　“你的婚礼”，背后含义是，女生的婚礼，就是男生的成人礼；

　　“我要我们在一起”，这七个字摆出来，就是最赤裸裸的男性凝视。

　　本质上，这样的电影背后就是满满来自男性的自我感动，甚至好笑的自我致敬。

　　女性角色看似平起平坐，其实都是处于失语的状态。电影传递的爱情观，依然还是“男主外女主内”那一套过时的价值观：

　　女生的形象永远是温柔的、体贴的、无限包容的、不断奉献的；

　　电影呈现的爱情模样，也不过就是“男生幼稚女生成熟导致错过”和“男生努力赚钱女生却只想要陪伴”这两种煽情模式。

　　故事要多俗套，有多俗套；女性角色要多刻板，有多刻板。

　　至于《寻汉计》，虽然不是类型片，但骨子里的厌女情绪和前两部如出一辙，甚至变本加厉。

　　一个意外怀孕的女性，决定给孩子找一个冤大头爸爸。这故事出发点其实挺好，关于特殊政策下的女性困境，但整个故事又不敢去触碰那些有价值的东西，最终就只好拍成了一个全程别扭的成人童话。

　　你可以说，电影在呈现女性的卑微、委屈和逆来顺受，而这都是社会的责任，但当电影本体不见任何批判性，同时又安排了一个大团圆结局时，我能感受到的，就是厌女，骨子里的厌女。

　　抑或，就只是单纯的无能？

　　而在最新公映的这部《有一点动心》之后，最可惜的还不是国产爱情电影烂到底的现状，而是眼看着任素汐这样观众口碑还算不错的女演员，在一部又一部厌女电影中，将自己的好人缘消磨个干净。

　　3.

　　伪女性视角

　　不过，在这样一个女性声音越来越响亮的时代，女性视角的作品的确正在成为主流。

　　今年两个爆款就是最好的代表，《你好，李焕英》《我的姐姐》。

　　关于电影本体我之前都有聊过，具体到其中的女性角色，着重看两个关键人物：

　　一个是妈妈李焕英，一个是姐姐安然。

　　《你好，李焕英》成为年度黑马，很多人可能觉得这是女性视角的胜利，但本质上，我更愿意将这视为真诚的胜利。

　　导演贾玲“拍给逝去的母亲”这个出发点，在电影中体现得很好，也是它打动观众的重要原因。但当我们去仔细观察李焕英这个角色，就会发现，电影本质上，充其量只能算是伪女性视角。

　　母亲的形象，既是完美的，又是绝对符合传统价值观对母亲的定义的。

　　她年轻美丽，开朗乐观，无限爱女儿包容女儿，同时也会为了女儿和家庭，做出巨大的牺牲。在这个角色身上，只有别人，看不到自己。在各种母亲的标签和符号之外，她到底是一个怎样的人，我们不得而知。

　　《我的姐姐》，同样因为其女性视角，成为又一个年度黑马。

　　应该说，姐姐安然的形象，相比母亲李焕英，还是多了不少现实表达的，重男轻女、妈宝男、计划生育等热门话题也给电影添加了几分社会意义。我也在之前的文章中强调了，这部电影好不好看，没那么重要。

　　但具体到姐姐这个形象，还是得说，她身上被加入了太多来自导演和编剧的算计和心机。这种消费人物的投机心理，在给电影带来票房的同时，显然也对人物形象造成了极大伤害。

　　当时代阵痛和社会矛盾，最终因为疯狂煽情而变成了围观别人家的热闹，包括结尾的强行和解，这些都使得姐姐身上自带的批判与反思，消失殆尽了。

　　从电影到剧集，和男性凝视一样，伪女性视角操作起来，也没有什么本质的区别。

　　比如《三十而已》。

　　先用围绕30岁都市女性的现实基调吸引观众，随后抛出渣男、小三的话题引爆讨论，最终放弃严肃表达而彻底走向狗血化。

　　结果自然也是，热度有了，口碑没了。

　　这里面，最让我反感的，就是林有有这个“反派角色”的设定。

　　这样的史诗级小三，几乎就是按照中国人刻板印象中的小三形象复刻而来的，集齐了所有大众对小三的负面印象，被观众从出场骂到结局。

　　在对热度和流量的无脑追逐中，角色成了左右观众注意力的提线木偶，虽然渣男也被骂得很惨，但显然，相比之下，女性角色的牺牲总是更大的。

　　4.

　　隐患

　　有人说，我们并不是没有好的女性角色。

　　这我同意，比如朱媛媛在《送你一朵小红花》《我的姐姐》中的妈妈和姑姑，就都立得住脚，让人信服；比如去年的热门剧《传闻中的陈芊芊》，在女性平权表达和娱乐性的平衡上，也处理得还算不错。

　　也有人说，时代趋势如此，影视作品过去总是男人占主流，未来一定是属于女人的，现在的不足，只是必经的过程。

　　这我当然也同意，随着行业和观众的逐步成熟，工具人和男性凝视必然会越来越少，伪女性视角也会有去伪的那一天。

　　只不过，我的担忧是：

　　先不说女性角色大放异彩的那天到底何时到来，但热门影视作品对社会情绪和大众心理的影响，其实远比我们想象的要更深远。

　　意大利的革命家和理论家安东尼奥·葛兰西，在解读文化霸权时有过一个见解，简单总结就是：

　　文化霸权，往往是通过积极赞同来实现其目的和影响力的。

　　影视作品作为文化的重要组成，某种程度上，以男性居多、代表传统价值观的创作者，就是在用他们的“积极赞同”，来完成心目中的女性塑造。

　　母亲就是要奉献的，姐姐就是要牺牲的，女性就是要柔弱的、可爱的、默默接受男性呵护的。而坏女人更是不可容忍、必须被众人踩在脚下不得翻身的。

　　正是这基于中国传统文化的“积极赞同”的影响，使得在我们的影视作品中，复杂的、有瑕疵的、不完美的，及至最终有魅力的女性角色，实在是太少太少了。

　　包括动作片，塑造强悍的女性，要么是这样绝对男性化的女汉子（《红海行动》）；

　　要么就是这样纯粹为满足男性意淫的女神（《特警队》）。

　　所谓正常的、真实的女性角色，尤其是主角，基本上就是缺失的。

　　而这里面的矛盾之处就在于，我前面提及的：

　　现在的电影和剧集市场，基本是以女性观众为主的。那么，当影视作品有意识地通过“积极赞同”输出影响，最终被“洗脑”的，不是男性，而是女性。

　　甚至可以悲观地承认这个现实：

　　国内这样男性主导下的文化霸权，因为存在太久，想要得到改变，难度其实非常之大。

　　结语

　　有人可能会说，但凡有些生活经验的，谁不清楚多数影视作品中呈现的男性或女性，都是经过夸张和加工后的假象，很多人也的确就是看个热闹，不会被一部作品带跑偏。

　　但还是得说，我个人对此，并不乐观。

　　或许，就等到国内有一部真正女性视角的作品成为爆款，我们再来讨论这个话题吧。

　　希望那一天，不会让我们等得太久。